2 мини-фика

вот 3 не потяну, а два - легко.

с вас фандом/пара и ключевое слово для вдохновения. с меня пару абзацев впечатлений )))
(если не знаю фандом, права выбора переходит следующему комментатору. хз как пойдет)

напишу 2 мини-фика на заказ. йеее.


Грейденс, туман, для Яна.

Грейвз и Криденс стоят посреди пустого зала. Везде полумрак, Национальная галерея закрыта в столь поздний час. Криденс переминается с ноги на ногу и замирает. Он чует, как Грейвз легко, изящно совершает какое-то действо беспалочковой магией и картина перед ними оживает. Криденс до этого прочитал мелкий текст на табличке "Дождь, пар и скорость. Большая Западная Железная дорога" и все было красиво и без магии. Но сейчас. Ему хочется сделать шаг вперед и при этом прижаться к Грейвзу, впечататься в него и перенестись в картину. Криденс почти привык к тем чудесам, которые может делать магия, но это уже волшебство. Чарующее и вызывающее безграничный восторг. Он оглядывается на Грейвза. Тот улыбается глазами и Криденс хочет научиться запечатлевать такие моменты как сокровища, чтобы потом доставать их и перебирать, как камешки.
Криденс машет головой - нет, нет, теперь он знает, что такое может быть каждый день. И что не обязательно выцеплять что-то одно. Сердце почему-то заходится в груди и Грейвз кладет ему руку на плечо, придвигается ближе к нему и к картине. Криденс выхватывает движения, мазки, бурю, полутона. Ему кажется, что он даже слышит звуки, струящиеся с полотна.
- Прекрасно, не правда ли?
Дыхание Грейвза бархатом задевает ухо и шею, Криденс невольно ежится - ему щекотно. Слышит добрый смешок и с благодарностью поворачивается к Грейвзу.
- Восхитительно.

Баррисон, дорога, для Живчика.


Барри начинает шевелиться на сиденье спустя пол-минуты, как на радио включается песня Леонарда Коэна. Гаррисон бросает на него пару недоумевающих взглядов. Когда Барри начинает отбивать по коленке стаккато невпопад, Гаррисон вздыхает и спрашивает:
- Что?
Барри вскидывает голову, выдернутый из мыслей:
- Что что?
Гаррисон терпеливо поясняет:
- Что с тобой? Песня не нравится? Не по вкусу...
Барри перебивает торопливым и немного срывающимся голосом:
- Кто так поет? Вот обязательно ему так делать? Никто же так в жизни не говорит. Это же абсурдно, вот эти все, - Барри выпячивает подбородок и пытается басить, коверкая интонацию, - you want it daarker. Что за нелепость.
Гаррисон добродушно смеется и роняет голос до того варианта, которым говорил Эобар:
- Ты имеешь в виду вот так?
Гаррисон все еще улыбается, когда замечает испуганный и какой-то загнанный взгляд Барри. Гаррисон тут же добавляет своим нормальным голосом:
- Я просто пошутил, Барри.
И спустя секунду добавляет:
- Прости.
Тот потирает коленку ладонью, как будто хочет ее расплющить. Гаррисон еле сдерживается, чтобы не положить сверху свою ладонь. Но глаза на дорогу и просто внимательно ждать. Боковым зрением он замечает, как Барри кивает и поворачивается к окну. Гаррисон щелкает переключатель радио:
- Как насчет Бритни Спирс?
Его дурашливое напевание "Oh baby, baby" заставляет Барри рассмеяться и начать переключать станции самому.
Глаза на дорогу, руки на руль. Барри похлопывает ногой в ритм Арианы Гранде и Гаррисон с облегчением смотрит на мелькающие указатели. До ближайшего отеля 80 миль. Можно будет купить на заправке диск с попсой.
Солнце слепит в глаза и Гаррисон достает из отделения между сиденьями очки, надевает их и, отстукивая пальцем ритм по рулю, смотрит на дорогу далеко вперед - там, где она сливается с небом и облаками.

@темы: мини-фики

---

Они думали, мы упадем - Баррисон

Я себе по кайфу накомпилировала Баррисонов любимых из всех, что я сделала (слегка улучшенных и подкрученных) и три новых куска там внутри.
Я понимаю, что натянула сову на глобус в плане проявления секса в подростковом сериале, где все сексуальное за кадром (не, ну там есть что-то такое... но такое... и где-то там... и не с теми).

Кароч, почувствуйте мой весенний настрой в этом клипе


(это пиздец, а не клип. но очень веселый и озорной пиздец )) смотрю и улыбаюсь. радуюсь ))).

@темы: мои клипы

---

мне вопросы, вам вопросы

Ян придумал мне вопросы, на которые я сейчас отвечу.
Я в ответ придумаю вопросы вам (первым 10-ти людям, на всякий случай ограничиваю, хотя думаю, что вряд ли столько наберется )

1. Что потолкнуло тебя заняться рисованием?
Основное желание - возможность изобразить на рисунке свои внутренние фики/стоп-кадры. Вот пока печатала, поняла, что у меня и формат мини-фиков тоже такой. Больше как выхваченный кадр.
Даже сейчас, когда паузы беру или сомневаюсь, меня всегда дальше толкает желание изобразить ту пару, которая мне нравится, но не через клип или текст, а визуально. Потому что это другое, и это иначе, и не то чтобы больше, но вообще-то да (в отличие от клипа. с текстом оно в ногу идет). Ну и вообще, возможность выводить наружу то, что робко живет внутри. Оно трансформируется при рождении, получается чуть иначе, но все равно не менее сильно и важно.

2. Если бы ты могла открыть свой собственный бизнес, что это был бы за бизнес?
Я вот пока только начинаю снимать внутренние шоры по поводу заработка и вообще движения в этом плане. Но если скромно и в ближайшем времени - то я бы абстрактно хотела, чтобы у меня были помощники-ретушеры; те, кто обрабатывают за меня фото в лайтруме, а я только снимаю. Фотодело. Но я буду фоново думать об этом, потому что вопрос хороший. (и резонирует с тем, что ты когда-то делал упражнение про то, чтобы представлять, куда бы ты тратил сумму, которую каждый день надо было бы увеличивать. и растягивать, расширять свои внутренние мечты/потребности. у меня это было зажато сильно. вот буквально несколько дней назад меня опять начало в правильную сторону отжимать. потому что я поняла, почему у меня было желание НЕ зарабатывать. конечно же, оно было странным, но все же не настолько иррациональным, насколько я бы может себя сейчас за это вот хотела бы упрекнуть. нет, корни были и я их увидела. здесь писать не буду, но вот да).

3. Какую роль в кино или в театре ты хотела бы сыграть если бы подвернулась возможность?
Так как я помню, что мне весело было изображать на тренинге старушку, то я могла бы (в своих мечтах) играть всяких странных, некрасивых, неудобных, придурошных, резких. Это веселый вопрос в том плане, что я улыбаться начинаю. Вот какой вариант не придумаю, все весело. Будь то вариация Кайло Рена или, не знаю, Гастон(почему я мужских выбираю?! ))). Вообще вот Эллен Рипли, наверное, ближе всего. Но она серьезная. А я не очень. Хотя могла бы, наверное. Сложно представить себя в роковой роли или красивой. Хотя вот как раз в такой роли обычно перемещаюсь по городу, транслирую на сложных работах (когда посольство - хотя там уже расслабляюсь и просто такая вся умильная хожу).

4. что для тебя самое приятное в том когда ты за рулем? Ты могла бы представить свою жизнь без машины?
Тут был пространный ответ, где я походу печатания нащупывала правду. Нащупала: машина разваливается, стала обузой, я ей технически не доверяю. Считаю опасной для езды. Поэтому вместо легкости и сексуальности, такой свободы летящей, она стала куском неоправданной опасности, лишних трат и вообще полной фигней. Это не очень отвечает на вопрос, конечно Но только на вторую часть, что я могу представить свою жизнь без машины, потому что и так мало ей пользовалась последние года полтора.


5. Какого человека тебе хотелось бы видеть рядом с собой если хотелось бы?
компанейского для меня. как друга, только с сексом. как брата только с сексом (брата у меня нет, просто не знаю, как описать вот это всё). то есть чтобы разные вот эти сферы перетекали плавно. у меня раньше были какие-то идеи, сценарии, сценки, представления. а теперь скорее вот это ощущение энергии рядом со мной. как два вагончика ))) не знаю )))

---

Найс

Получить предсказание

---

понемножку

Че хочу написать в даяри уже несколько дней: я впервые научилась ходить обратно той же дорогой, что пошла туда (тут больше речь про расстояния до километра. они острее ощущаются как "повторы").
Впервые в жизни. Всегда старалась искать пути обхода, так как обратно идти так же - не интересно/плохая примета/скучно/будет плохо и дальше по неосознанному списку.
А когда гуляю за покемонами и так быстрее, так удобнее - и вы не представляете, как я себе упростила жизнь
Ну то есть если вы такой фигней не маетесь, то, возможно, и не представляете. Но можете вообразить ))
Это очень liberating. Так как остатки предубеждений все же маячат где-то в голове, я себе говорю, что путь туда и обратно - это два разных пути и вижу я всегда разное.
(Это, знаете, как вот примета, что если дома забыл, то возвращаться нельзя).

В общем, вот это прям прорыв. Смех-смехом, а стало проще.

—

Была на втором открытом экзамене (приеме работ) у курса Меламеда. Все было уже иначе. Задание другое, измот другой, тема другая, ощущения другие. А внутренняя отдача, подпитка и удивление все равно сильные. Вот это "заставляет задуматься" - оно тут работает. Наверное, еще "заставляет почувствовать", но в плане как прислушаться к себе. Тоже интересно. Хотя здесь уже из-за темы (ща опишу) все было как-то сложнее, острее, в некоторых местах даже болезненнее.
Значит, задание было - выбрать знаменитость и сделать с ней (в идеале) скульптуру, психологический портрет как кубик-рубик, чтобы всегда можно было собрать из базовых элементов - и уже после этого в разных стилях изобразить эту знаменитость (разные изобразительные стили, плюс самому сфоткаться как знаменитость - но не косплейно, а чтобы дух передать, формально внешнее сходство не требовалось). Для самых успевающих, которых было мало, одну из работ надо было развить на еще двух других селебов (слово-то какое ). То есть стилистика если какой-то работы казалась удачной-подходящей, в ней имело смысл попробовать изобразить еще людей.

Задание, в моем понимании, было сложным психологически, хотя кто знает, может, кто этого не осознал и лез на амбразуру (или скакал по верхам), даже не вникая в это. За всех не скажу, я не Ванга То есть в итоге результат был еще очевиднее, чем обычно, про работу с собой и над собой. Если на прошлом экзамене шел активный поиск языка выражения, формы, содержания - но со взглядом со стороны. То тут все шло со взгляда изнутри. (я бы взяла себе Адама Драйвера. я его прям физически очень ощущаю. его вот эту медвежность. немножко (множко) агрессию, вгляды, тики, нервозность и все время желание из этого всего вырваться. доказать, сделать, воплотиться, быть иначе. прям увлекательно).

Второй раз я уже помнила часть авторов, уже чуть больше была в теме если не кухни, то как минимум их предыдущих работ. Что они говорили до этого и как получилось сейчас. Поэтому сложнее уже писать такой абстрактный отзыв. Да и не надо это, думаю.

—

Я на следующий день у себя сделала перестановку на кухне, чтобы можно был там рисовать, а не в спальне, где неудобно, мало места, мешаются мышка-клавиатура, темно, ноги нельзя поставить под стол, так как все предметы слева, а там на тумбе как раз стол держится. Купила планшет поменьше, тоже очень помогло. Прежний был громоздкий (особенно на прежнем столе). Тоже просто физически останавливал, мешал. (Это как бегать в кроссовках на размер больше/меньше, чем надо). Я прошлый планшет покупала по списку товаров, который в калачевской школе написали. Их можно понять, они часто любят, чтобы все рисовали в формате а3. хотя там и а2 поместится, как я понимаю.

—

И простите за нескромность, но какая я тут классная. Вот пересматриваю клип и хочется пойти, встать, сделать, что страшно и что лень (что часто одно и то же). Такой прям вот закрут энергии случается. На подъем, на подъем. Прям ух.

---

про людей

Ника прислала ссылку на видео, где принц Чарльз участвует в милом розыгрыше на тему, где ставить ударение в "быть или не быть".
И оно спровоцировало у меня сразу пару осознаний.

про неуверенность из детства

Первое - что у меня еще остались неискорененные детские страхи и комплексы вполне себе наружного характера. Так, я с неосознанным испугом боялась того момента, когда начнет говорить именно Чарльз. Что я его не пойму. Что моего английского не хватит. Что я не пройду фейс-контроль и проверку знаний. То, что он в итоге говорил с нежнейшим, идеальным акцентом, и я его (естественно!) понимала - это было откровение. То, что я могла понять корявого Теннанта или смешную Денч - это было не в счет. Это новые знания и там я уже много раз убеждалась, что все ок.
Но принц Чарльз всколыхнул сомнения времен подготовки к поступлению в универ, когда я за полгода выучила английский с нуля (не, ну были знания this is a tree; my father is an engineer - кстати, слово "инженер", как мы его тогда заучивали, сейчас пришлось гуглить, так как я его неправильно написала, ха! но все равно, продолжаю оду себе).

Второе - это когда в комментариях кто-то написал "наверное, это было отрепетировано, потому что все так продумано было, чтобы зал смеялся и чтобы все гладко шло". Я подумала - вот дебил, конечно же, все было заскриптовано и отрепетировано! И я такая возмущенная была тупостью человека. Но потом перетекла мыслью на то, что если я слишком часто возмущаюсь реакциями людей, значит, я сама себя этими людьми окружила (я не могу сказать, что часто возмущаюсь. это был рендомный человек в очень популярном фб-шном посту). Для меня это стало про то, что вот такие комменты и ненапряжные в плане знаний люди - это для меня скорее значок, что пора контролировать окружение. Что это моя ответственность. Не говорить направо и налево - фи, какие дебилы. А подтягиваться туда, где я буду немножко дебилом. Не сильно, но местами.

И это меня переводит к вообще особой теме, к которой я не знала, как подступиться, потому что она хорошая и добрая, вся на чувствах, и ты ходишь таким шариком впечатлений и не знаешь, где притормозить и как их описать.

про правильных учителей

Кароч, вчера у Юли был открытый экзамен (открытый смотр работ) в Британской школе искусств (я потом напишу правильно, наверное). Я туда шла больше поддержать друга и просто выбраться в город. Каково же было мое удивление, когда экзамен оказался интересным и ваще ни разу не таким, как я думала.
В большом зале на столах в центре и стендах по периметру были развешены работы 20 студентов (по 4-м заданиям). Помимо любопытства на тему, как люди боролись и старались, решали задачи творческие и художественные, там была самая круть именно в обсуждении работ.
Я к обучению искусству отношусь настороженно. Сами понимаете - человек может быть талантливым творцом, но говеным учителем. Или годным учителем, но больше с технической стороны. Вариаций много, тема вообще сложносочиненная - как развить в человеке новое и не поломать его индивидуальность, его порывы и суть. Прям хоть диссер на эту тему пиши (наверняка они уже написаны, и не раз).
Работы принимали три препода: один, который больше про эстетически-внешнюю, художественную часть. Вторая отвечала за... эээ.. Юль, исправь меня... все виды оттисков, отпечатков и вот этого всего. И третий, собственно, ведущий этого курса, отвечал за все вместе - енто был Меламед. Я про него, как про имя нарицательное, слышала довольно много, но слушала скорее как истории и отстраненно. Что есть такой препод, что вот тут ему это понравилось, а тут пришлось это переделывать, а вот тут было сложно, а тут до сих пор сложно.

Я мучительно все это веду к мысли, что когда он принимал работы - для меня это была магия. То, как он считывал и как выдавал фидбэк человеку. Я такого никогда раньше не видела и не думала, не фантазировала даже на тему, что это возможно. Но вот оно было передо мной на протяжении пары часов (потом я сломалась и ушла, не дослушав часть, ибо периодически мне работы были не близки и не понятны, и даже ради крутейшего их анализа оставаться сил не было).
Он очень интересно и быстро понимал, где человек что сделал в координатах себя, где он прыгнул, где рискнул, где дотянулся, а где нет. Где создал что-то особое, а где пошел по проторенной дорожке. Часть я считывала просто внешне и думала - ага, ага. Часть я не понимала и прислушивалась к тому, что он говорил и как вел диалог (диалог, блядь! не монолог!) с авторами.
Я вот словами не могу эту магию объяснить (наверное, поэтому и затягивала с этим постом). Хочется жестикулировать и доказывать, доказывать, что он крут на нематериальном, неуловимом уровне.
Что он никого не ломает, не опускает. Что у него нет понятия критика, как оно могло бы быть у любого другого препода. У него все иначе.
Это, знаете, как случайно попасть на концерт Моцарта. То есть ты знаешь, что он умер и что он гений и что этого не может быть, а потом бац - и ты смотришь и слышишь и тебя охватывает счастье момента. И, казалось бы, это что-то такое непонятное, обмен словами, впечатлениями о работе, анализ увиденного - но это гораздо больше.
Я прям изнываю, как хочу это описать, и как упираюсь в невозможность это доказать ))) Поверьте мне если не на слово, то на эмоцию, ладно?

И вот это я все закольцую тем, что на этом экзамене (он как-то иначе называет, кстати. типа, смотрин ))) - вот там прям особое чувство было. Что ты вдруг среди совсем других людей. И это интересно само по себе. Когда ты видишь, что люди настроены на творчество и борятся за него. Там видно, что никому из присутствующих это все не принесли на блюдечке с голубой каемочкой. Что каждый там пахал, боялся, пахал еще чуть-чуть, а потом шел в страх, жал ему руку и продолжал пахать. И что за спинами их всех стоял мощный мужик, который все это *понимает* и не проворонит. И где надо - подтолкнет, где надо, придержит за руку. И это феерически круто. Это вообще не так, как я себе представляла обучение. Но это ровно так, как оно должно быть.

---

слегка другие Рейло

Новый подход к старому пейрингу.
Ооооооч старалась сделать Рейло в рамках более-менее канона, но чтобы нормально.
Что сложно. Потому что это те персы, которые сейчас не должны становиться парой (от слова совсем).
Так что я слегка подкрутила сюжет и поменяла акценты



по итогу клип про то, что Кайло не умеет любить, не понимает, не знает еще, как это, но очень хочет ;_)

@темы: мои клипы

---

для Чудика

(фик про них)

- Ходишь можешь?

У Лидии звенит в голове и взгляд не может выхватить из черной пелены силуэты.
Странный голос повторяет медленнее, почти по словам.

Лидия автоматически кивает головой и переставляет ноги. Мягкие, но цепкие руки ведут ее шаг за шагом, шумы и звон в голове постепенно тают, Лидия жмурится и идет, куда ведут. Предостерегающий внутренний голос молчит, поэтому можно облокотиться на хрупкое чужое плечо и идти вперед.
Контраст между темнотой коридоров и палящей белизной пустыни слишком велик, Лидия на секунду оседает, но и голос, и чужие руки, и незнакомое присутствие рядом - все вместе обхватывает, упокаивает и продолжает вести дальше. В автобусе - его ни с чем не перепутать, школьный автобус, в котором Лидия натряслась столько лет - можно дышать медленнее, можно цепляться за облезлый пластик сидений и прислониться лбом к теплому стеклу.


Удар об кочку, неприятное соприкосновение с окном автобуса и тихое ругательство справа на незнакомом языке.
- Ты в порядке?
Лидия понимает, что надо посмотреть, надо сориентироваться, собраться, быть начеку, но внутренний голос все еще спокоен как удав, поэтому она кивает и проваливается в сон.

Взять себя в руки у Лидии получается только в заскорузлой гостинице. Комната на первом этаже, кровать с вмятинами, зашторенные окна и напряженная женщина, сидящая за столом и наблюдающая за каждым движением. Симпатичная, славянская и опасная - но не для Лидии. Это почему-то понятно и даже забавно. Такое беспрекословное доверие вообще-то надо заслужить не только тем, что вытащишь из лап безумной секты. Сколько вас таких, героических, было, со своими замыслами на уме. Лидия морщится, женщина встает и приносит из ванной стакан с водой из под крана. Беглому коню в зубы не смотрят. Лидия глотает прохладную воду и возвращает стакан.
- Кто ты?
Женщина протягивает руку и Лидия недоуменно на нее смотрит.
- Валентина.
Лидия мысленно произносит диковенное имя по слогам. Каверканное "валентайн", но не совсем. Сложно даже для нее. Сделайте ей скидку на похищение. Так бы она повторила его сразу же и без акцента.
Видя паузу, Валентина опускает руку и не менее уверенно произносит:
- Зови меня Вэл.
Лидия начинает злиться, что не может найти в этой Вэл подвоха. Может, она совсем расклеилась там, после опытов и пыток? Нюх потеряла.
Вэл садится на край кровати и, не отрывая взгляда, словно пытаясь пройти все мыслимые и немыслимые проверки на ложь, говорит:
- Я приехала сюда на конференцию. Я, - тут она впервые заминается и подбирает слово, - ученый, по мертвым телам. Моей подруге дали записку про похищенных детей. Подруга - детектив.
Вэл старается говорить как можно проще и четче.
- Она нашла тех преступников, а я увидела двери и захотела проверить. Нашла тебя.
Лидия смотрит в ответ. Вот эта Вэл наверняка была такой же красоткой у себя в школе, как и Лидия. Какого черта она влезла в эти все дела? Лидия прерывает эту мысль, еще только начав ее думать. Чья бы корова мычала. Надо посмотреть на себя и на то, куда она успела навляпываться в свои юные годы. По сравнению с ней эта Вэл просто домоседка и скучнейший человек.
Вэл ждет реакции, но Лидия просто откидывается на подушку и смотрит на лучик света, пробивающийся из-за щелей в полотнах штор.
Вэл кивает - Лидия этого не видит, но ей кажется, что она просто обязана была кивнуть в ответ.
- Сейчас опасно, но потом ты можешь позвонить друзьям.
Лидия собирается было ответить, что ее друзья сейчас сами... Но потом проглатывает несказанные слова и поворачивается спиной к окну.

У Вэл упрямство почище, чем у Лидии, и это о многом говорит. Они покупают продукты в махоньком магазинчике, и более занудного набора полезных - и подозрительных - продуктов Лидия еще не видела. При этом продавец и взглядом не поводит, когда пробивает им курицу, воду, рис и овощи. Лидия и сама умеет хорошо питаться, но может, сейчас не время так усложнять?
Вэл готовит суп на комфорке (одолжила у парня на регистратуре. еще бы. с такими глазищами еще и не заболтать его! странно, что он сам не вызвался готовить. хотя, может, и вызвался, просто она вежливо отказалась). Лидия изучает карту города и придумывает пути отхода. Если ее ищут, то у них мало времени. И надо узнать, когда хватятся самой Вэл.
Обсуждение за ужином быстро заполняет пробелы - нет, Вэл не хватятся еще две недели, так как она специально после конференции взяла отпуск, еще в Москве попросила. Нет, она не бросит Лидию, пока у нее не закончится виза, а дальше все равно что-то можно придумать. Нет, она не знает, что тут вообще творится и связываться с боссом, Галей, опасно - они успели договориться, что пока Вэл исчезнет с радаров и поможет Лидии. И да, это все плохо, но зато суп вкусный, правда?
Лидия вращает ложкой кусок курицы и смотрит, как Вэл методично дует на ложку и потом глотает. Она напоминает Лидии какого-то зверька. Какого - она не знает. Лисичка - слишком просто. Куница - нет, ну вообще не то. Похитрее, посложнее.
Вэл поднимает взгляд, Лидия отводит. Наверное, она слишком устала. Внутренний голос усмехается, но пусть лучше он заткнется, не до его подколок сейчас.

Вэл очень идет простая американская одежда. Джинсы, голубая холщовая рубашка. Она расстегивает пару пуговиц, так как жарко и так как им нужно поймать попутку. Лидия поднимает бровь, но Вэл только пожимает плечами и слегка усмехается.
Водитель - мужик лет 40 - поверить не может своему счастью. Всю дорогу до соседнего города распевает о том, насколько у него вот сейчас стартанет успешный бизнес и вообще, вот до этого он понарубил дров, но сейчас готов осесть. Хорошо, что они сели сзади и можно спрятаться от его вечных вглядов через зеркало заднего вида. Вэл - а вся эта речь нацелена на нее - кивает, но не слишком часто, и больше смотрит либо в окно, на убогие и куцие кусты, либо на руки Лидии, лежащие на их дорожной сумке. Лидия обкручивает ручку вокруг пальцев и играется с застежкой молнии. Хорошо, что у них есть деньги. Плохо, что почти все они не наличкой, а на карточке, которую они договорились использовать только в крайнем случае.

Черт их дернул зайти в бар.
Так будет естественно, думали они. Так они не вызовут подозрений, было решено общим голосованием. Так будет безопасно.
Они тяжело дышат, спрятавшись через две улицы от того места, где несколько парней решили, что таким цыпочкам не дело быть одним. Лидия думает, не использовать ли ее суперсилы - как в комиксе, ей богу - но конспирация превыше всего. На даже маленький слушок об орущей девчонке слетятся не только ее уроды-похитители, но и еще несколько заинтересованных лиц. Лучше этого избежать. Пока Лидия прикидывает, что Вэл вообще-то не в курсе ее потенциала, та берет ее за руку и жестами показывает - пора, идем. Они обходными путями возвращаются в мотель. Сил нет, желания говорить тоже. У Вэл пятна на спине от прижимания к грязным стенам. Лидия показывает рукой, Вэл крутится и с шипящим ругательством снимает рубашку, чтобы пойти ее замочить в раковине. Лидия не пялится на ее простой и аккуратный лифчик. Нет. Ни разу. Внутренний голос выразительно молчит.

Их находят через 5 дней. Лидия замечает их первой. Они переходят улицу и ребятки с грузными взглядами идут навстречу. Лидия впивается в локоть Вэл, та замечает угрозу и толкает Лидию к ближайшей грузной афроамериканке. Та возмущается, Лидия извиняется, парни тормозят на секунду - значит, не федералы. Те бы и не подумали останавливаться. Заканчивается сигнал перехода для пешеходов, машины, которым загородили путь, гудят, Лидия садится в ближайшую - чудо, что незапертую, - и говорит возмущенному водителю "не тупи, мы заплатим много". У них нет ни копейки, но он этого не знает, поэтому повозмущавшись, едет. Лидия оглядывается на мужиков с мертвыми взглядами. Они уже говорят по мобилке и не смотрят в их сторону. Это плохо.

После этого скрываться становится сложно от слова совсем. Спать не получается от слова категорически. Вэл выглядит помято, но по-боевому. Лидии хочется позвонить хотя бы Стайлзу и попросить его приехать. Но нельзя. Так оно не работает. Им надо пройти незамеченными всего-то 200 километров, а дальше - все отлично. Лидия готова выть.

Им помогает сердобольная женщина с двумя противными сыновьями. Может, они и не противные, но они постоянно дерутся и задевают Лидию локтями, игрушечными машинками и грязными ногами. Вэл первая замечает надвигающуюся бурю и предлагает поменяться местами. Мол, ей больше нравится ездить сзади, так она привыкла. Лидия выразительно вздыхает при пересадке - с благодарностью или усталостью, сложно сказать. Когда их высаживают на окраине города "простите, милые, дальше я вас подвезти не смогу, пора Джейка и Питера кормить, ну вы же понимаете", то до заветного безопасного места икс остается всего-то 30 километров. Вэл прижимает к себе сумку - хорошо, что в ней было все необходимое, когда их спугнули на том пешеходном переходе. Лидия расправляет плечи.

Самый вкусный кофе им подают в забегаловке "У Боба" в 3 часа ночи, вместе с прогорклыми пончиками и посредственным яблочным пирогом. Лидия почти постанывает, когда горячие глотки согревают и приободряют ее изнутри. Вэл в ответ улыбается вокруг своей чашки. Если бы ситуация была другой. Если бы над ними не висела опасность. Если бы Вэл не надо было возвращаться.
Словно почувствовав ее беспокойные мысли, Вэл протягивает руку и кладет на руку Лидии. Та обнимает ее пальцами и смотрит ей в глаза. Очень хочется их опустить, притвориться, что этот момент не происходит, но Лидия никогда не была трусом, и Вэл, как она уже убедилась, тоже. Даже измотанная официантка, пришедшая с добавкой кофе, не влияет на сцепку их рук. Вэл первая отводит взгляд и убирает руку, но только чтобы встать и подсесть к Лидии. Они молча допивают кофе, рука Вэл такая теплая на ее колене. А пончики придется съесть, им еще нужны силы, чтобы идти. Перед тем, как встать, Лидия чмокает Вэл в щеку и та смеется. Лидия понимает, что еще не видела эту сторону Вэл - беззаботную и легкую. И что она очень, просто безумно, нетерпеливо и эгоистично, хочет ее узнать. Вэл трясет головой, наскребает мелочи на чаевые и выходит на ночную прохладу улицы.
Лидия берет ее под руку, на мгновение кладет ей голову на плечо, потом распрямляется и они идут вперед. Только вперед.

@темы: мини-фики

---

Рейло - "мимо нас"

Увидела накачанное плечико Адама в гостях у Кольберта, и понеслось. Река уже другая, я другая, а вступать легко

техническое бубубу

Изначально косячно и плохо перекодировался файл фильма, но заметно это стало только после нарубки клипа. так что уж шо есть, то есть.
надо будет другой программой пересохранить. а то прям тяжко. клип и так простой, а уж с дефектами - перебор



Клип частично получился тягучим и задумчивым. Хотелось сделать что-то свое, о че-то новом и другом. Знаете, как аушный оффтопик. Типа, и Рейло, но вообще-то почти и нет
В целом Кайло в этом клипе можно охарактеризовать шуткой "и кто ж ты после этого? - сиротинушка!". Но снизить уровень его пафоса и страданий песня не позволяла ))


p.s. - И уж насколько я сейчас прохладно стала относиться к Кольберту (жаль, конечно), но вот его двойной поцелуй с Гарфилдом - это по определению вин ))

p.p.s. - в клипах у меня всегда контактный зоопарк с внутренними сценариями. познавательный.

@темы: мои клипы

---

полезно-бесплатное по рисованию

прикиньте, бывает такое чудище.
кому надо, мимо не пройдет.
(видео на английском. но, думаю, в целом всё понятно).
я вот буду честно смотреть от и до. без всяких там "ну это я в целом знаю..."

www.ctrlpaint.com/library/

(там много, если промотать ниже).

---

Dead by daylight

А тут кто-нибудь играет в ДБД?

---

Криденс+Грейвз, "Мы двоем", аушка

Для меня оооочень важно, что это аушка. Я даже в начале клипа это текстом пихнула.
Аушка в том плане, что это история, где Гриндевальда никогда не было. А был только Грейвз.
(и где-то параллельно Гриндевальд).

Думаю (надеюсь), оно там все будет понятно визуально.
Потому что в этот раз все получилось так, как я и задумывала.
Криденс и Грейвз, ау.

мысли на тему

у меня при просмотре постоянно к концу клипа рождалась мысль, что Грейвз - защитник.
и это так приятно отличалось от того, кем был Гриндевальд.
как в анекдоте - "я теперь Галку за человека не считаю".

еще заметила, что все жесты, которые можно сосчитать не чувственными, а сексуальными, лучше всего было убрать. что я и сделала.
потому что эти двое в рамках этого клипа немножечко о другом. то есть оно сразу скатывалось в крипоту и то, что меня пугает в этом пейринге, и где я не могу отцепить манипуляции Гриндевальда - это вот в этих обнимашках между домами.
еще Грейвзу очень шло замедление. там, где Гриндевальд такой немного рубленый (дерганый?), Грейвз более текучий и тяжелый.

кароч, сложно было обходить все моменты, где просвечивал Гриндевальд, и создавать свое пространство.
но что я могла, я сделала.

@темы: мои клипы

---

угарные твари в ударе ;)

Крэк по "Тварям".



Примечания:
первая песня про Грейвса и Креденса на 2:09 - она про настоящего Грейвса (и про их потенциал, как пары).
вторая песня на 4:00 - про Гриндевальда (и что я о нем думаю )
just to make myself clear

комменты, реблоги и вообще общение на тему - приветствуется )))

п.с. - моя любимая шутка на 1:37. уж насколько я сама этот клип делала, но тут всегда смеюсь

@темы: мои клипы

---

распидорасило

сижу, доделываю крэк.
смотрю свой плейлист. а там "прекрасное далеко".
и я сначала хотела про Креденса, но это очень не про крэк.
потом подумала про Ньюта, в целом, как он там отчаливает и все в целом хорошо.
но потом поняла, что это ключевая песня детства безумно, безумно грустная.

Прекрасное далёко, не будь ко мне жестоко,
Не будь ко мне жестоко, жестоко не будь.
От чистого истока в прекрасное далёко,
В прекрасное далёко я начинаю путь.

и вот это Я клянусь, что стану чище и добрее,
это же ужасно. это же какая позиция изначально.

беда-печаль.

(я стараюсь крэк выдерживать в рамках позитива. хотя вы меня знаете, я обычно драмы поддаю. but not today. not today).

олсоу, пока делала клип, поняла, что главная слабость Ньюта как персонажа - он ни в чем не виноват.
и цветочек он бы потом все равно спас. и вся котовасия с арестом - так она больше из-за Тины.
и Ковальски сам как-то случайно вляпался.
а Ньют нигде, никаким боком не виноват.

я не говорю, чтобы он по факту был виноват. но чтобы хотя бы на секундочку подумал - а не виноват ли я?
(ну, это обычно неплохо для развития характера. чтобы не такой весь в белом и мимо всех).
ну даже не вина, а просто сомнения. теневая сторона какая-то.

---

шо я делаю, шо я делаю!

а делаю я крэк по тварям.
услышала в машине песню, подумала - о, она бы Креденсу подошла под добрый крэк.
вечером че-то как-то само решилось, что надо бы сделать крэк, ибо придумалась аж целая вторая шутка (от которой я заржала в голос и ради которой все это делаю).
так что да.
пока это куцый крэк. надо добавлять там еще про некоторые ключевые моменты обязательно смешнулек. крэк-то у меня, как и все последние клипы (ну и как вообще все любые клипы и любое творчество) - терапевтические. но про некоторых персов сложно. пока рука не поднимается высмеивать. а шутить вместе не выходит (я смотрю на тебя, Ковальски!)


кароч, это вопрос времени и подбора ассоциаций. затягивать не хочу. надеюсь, завтра закончу уже.

---

30 секунд моей тоски

и если вас заголовок не заманил, то уж не знаю, как дальше убеждать посмотреть это видео

@темы: мои клипы

---

Ньют+Креденс, "парение"

Я пока шла от метро до магазина и вообще окольными путями почти час по холоду, допридумала, что хочу написать про Ньюта и Креденса.


Ньют+Креденс, "парение"

Ньют оглядывается на улыбающегося Креденса. Ноги скользят по песку, и идти боком довольно сложно, поэтому Ньют начинает идти спиной и вопросительно поднимает брови. Креденс сначала смеется в ответ, потом трясет головой в сторону парящего над соседними барханами Клинокрыла:
- А можно я?
Ветер уносит окончание фразы дальше, смешав их с песчинками и помножив на солнечные лучи. Ньют кивает и думает, что шире улыбаться невозможно, но Креденс улыбается в ответ уже не просто глазами, но даже каким-то образом и ушами и, наверное, всем телом, потому что Ньюн непроизвольно улыбается ему в ответ.
- Хочешь с нами?
Креденс кричит почти по слогам и Ньют понимает, что благодаря порывам ветра у Креденса есть причина не скрывать силу голоса и орать вовсю просто так. Ньют прикрывает глаза и слегка ведет головой, «нет». Когда он останавливается и оглядывается, то Креденс уже летит на Клинокрыле, обхватив того за клинышки на шеи (за которые он и получил свое имя). Солнце не дает разглядеть других деталей, просто силуэт двух существ — парящих, маневрирующих, свободных.
Ньют подносит руку к лицу, чтобы создать тень, и в какое-то мгновение он неправильно рассчитывает угол, невольно ослепляя себя, видя только белое пятно с рыжими краями. Он жмурится, и в тот момент он еще не знает, что к нему в Бермингем приедет Тина, что Креденс остановит его за углом покосившегося дома и спросит «как же я?», и будет непонимающий взгляд в ответ, а потом нежное, почти неслышимое прикосновение теплых губ, и потом будет осознание и понимание, и рука, зарывшаяся в темных волосах, и счастливое «о», выдохнутое в ответ. Пока же Ньют моргает несколько раз, убеждается, что может все видеть, и машет в ответ Креденсу, парящему совсем рядом.

примечания автора

Я бы хотела сказать очевидное, что у них не самая легкая пара. И что вот это поведение Креденса оно тоже вообще-то не айс и даже малек нон-кон, потому что он по жизни сам не знал, как оно иначе. Поэтому у этих двоих еще будет выравнивание этих моментов. причем в целом я их не шипперю. но могу. вот в это сценарии они прям дальше хорошо (и горячо)) вместе. а в других вариантах - нет. раз на раз не приходится.

@темы: мини-фики

---

и это обо всем

Prompt-based fandom events are when you really learn everyone’s colors like you’ll find the people who take the prompt “death” and come up with some smarmy ship-art of character A and character B walking over dead leaves while wearing scarves and drinking hot cider and then you’ll find the people who take the prompt “sunshine” and write how a bright glint of sunshine reflected off the barrel of a gun is the absolute last thing character A sees before taking a bullet to the chest

you can lead a content creator to water but you sure as fuck can’t make him drink
х

перевод

Когда пишут фики по заявкам, то тут-то каждый и показывает, каков он на самом деле. Будут люди, которые со словом-заданием "мертвый" напишут нежняцкий фик, где Герой А и Герой Б шагают по мертвым осенним листьям в пушистых шарфах, попивая горячий сидр. И будут люди, которые со словом "солнечный блик" напишут о том, как яркий солнечный блик отразился от дула винтовки, которая была последним, что увидел Герой А, прежде чем упал, подкошенный пулей.

Можно подвести автора к водопою, но его стопудово нельзя заставить испить воды.



а еще я сделала грустный крэк. у меня такое впервые.
не могу сказать, что мои герои смотрят в дуло пистолета. но и по листьям они идут задумчиво-уныло. грустят чуток. но вместе. и завтра у них все будет хорошо.

@темы: цитаты, мои клипы

---

Курт и Себастьян - Ось.

Выкладываю тут, так как здесь удобнее форматировать (будет. потом).
Сейчас оно не беченое даже мной. Я выбрала написание имени Дэниель, чтобы было противнее, хотя чую, что надо писать иначе.

Куртбастиан. потому что я увидела эту сцену на диване и мне было важно выпустить ее наружу и важно было закончить так, как я закончила.
еще в голове у меня Ньют и Креденс гуляют по пустыне и вместе ловят существ (чуть-чуть сложнее, чем я тут описала). и я свои задумки сейчас стараюсь оживлять и пускать в плавание. какими бы хрупкими и странными они ни были.

на всякий случай повторюсь, что не вычитано прямо совсем. просто писала, что видела.


Фик.
Курт и Себастьян. Ось.
- Да ладно! Не может быть! Дэвид же красавчик! И любит бродвейские мюзиклы!
Курт останавливается посреди комнаты и выразительно смотрит на Себастьяна.
- Любит? Любит?! Да он «Кошек» от «Человека-паука» не отличит.
Себастьян поднимает бровь и поджимает ноги на диване:
- Не знаю, не знаю. Мне кажется, кое-кто придирается и незаслуженно отметает моего уже, - Себастьян делает выразительную паузу и загибает пальцы, пока Курт плюхается рядом, - четвертого кандидата.
Курт вздыхает и кладет голову Себастьяну на колени, который строго продолжает:
- А они, знаешь ли, на деревьях не растут.
Для донесения мысли Себастьян слегка ерошит идеально уложенные волосы Курта, что заслуживает справедливый вопль возмущения со стороны Курта. Себастьян примирительно поднимает руки вверх, потом подбирает с дивана мобилку и утыкается в нее, пока Курт приглаживает кошмар на голове и тоже выуживает мобилку из кармана.
- Я даже не знаю, Себастьян, - Себастьян замирает на своем имени. Это непроизвольная реакция, с которой он уже почти перестал бороться. Все стараются либо сократить его имя до удобных им Баса или, не дай бог, Себа, кто-то даже мученнически произносит его имя целиком, но либо насмешливо, либо спотыкаясь. И только Курт произносит его имя без капли иронии, мягко и почти певуче. Как красивое сочетание нот в партитуре.
- Иногда я тоже думаю, а вдруг дело во мне? Вдруг я просто не могу полю...-
Курт затихает, когда хлопает входная дверь и Дэниель после непродолжительного шебуршения в коридоре заглядывает в гостиную:
- Почему я даже не удивлен увидеть Курта тут, а не с Дэвидом?
Себастьян чувствует, как Курт на мгновение напрягается, но потом добродушно смеется, как будто шутка удалась:
- Не знаю, не знаю, Дэн. Может, если вы перестанете устраивать мне свидания с квотербэками в отставке, все пойдет чуть лучше?
Себастьян борется с желание положить руку на плечо Курту. Но тот поворачивает голову, чтобы посмотреть на Себастьяна, и ему должно быть неудобно, но в очередной раз пластика и танцевальное прошлое дают о себе знать и Себастьян отгоняет внезапно возникнувшую нелепую гордость за друга.
- Себастьян, думаю, я разгадал твой коварный план! Ты специально подбираешь мне не тех парней, чтобы я навсегда остался один?
Себастьян чувствует что краснеет, что ему вообще не свойственно. От его затянувшегося неответа или, о ужас, отрицания, спасает Дэниель, который захлопывает холодильник и расставляет продукты для готовки:
- О неееет, Курт! Ты бы видел, как Себастьян проверял на соответствие всех кандидатов, которых я ему предлагал! «Ну что ты, Дэн! Как можно сводить Курта и Стэна! У них же ничего общего. И потом Стэн носит кроки летом».
Дэниэль прерывается, когда слышит возмущенное «о!» Курта и приглушенный смешок Себастьяна.
Пока Дэниель продолжает цитировать их бурные обсуждения претендентов на роль бойфренда Курта, Себастьян украдкой смотрит на смеющегося Курта у него на коленях, на то, как он компактно и удобно умудряется устроиться на диване, на слегка загнувшийся край воротничка бледно-лаймовой рубашки («нет, Себастьян, это не желтенький!»), на подвижные сильные руки, которые сейчас прокручивают в руках ненужный айфон, на все-таки выбившийся вихр на затылке и Себастьяна охватывает такой волной нежности, что он не знает, как существовать в этом моменте и что с собой делать.
Себастьян запоздало включается в разговор, когда Курт в ответ на какую-то реплику Дэниеля начинает смеяться и этот низкий, мягкий смех вибрирует по телу Себастьяна:
- Дэн, ты что! Тоже мне, повод для ревности. Себастьян хвалит меня как собаку на выставке. Я тебе гениальностью «Гамильтона» клянусь, что у Себастьяна при виде меня член скорее уменьшается на размер, а, Себастьян?
Курт ударяет его рукой по плечу и с преувеличенным трепетом ждет ответа. И тут Себастьян лажает так, как не лажал в самые позорные моменты своей жизни. Он смотрит на приоткрытый рот Курта, уже такой привычный под таким углом, на морщинки в уголках его глаз, образовавшиеся от улыбки, на то, как на периферии зрения вздымается и поднимается его грудь, размеренно дыша так близко, что можно положить ладонь и знать, что Курт выдыхает с ним один воздух, что он настолько близко, что можно наклониться к нему, прикоснуться к лицу, к шее, к губам. Себастьян замечает, как начинают удивленно сдвигаться брови Курта, как он вдруг застывает у него на руках с нелепо замеревшей в воздухе рукой, которая только кончиками пальцев касается сейчас предплечья Себастьяна. Как замедляется его дыхание и как его взгляд мечется по лицу Себастьяна, пытаясь понять, что происходит.
Голос Дэниэля с кухни — веселый и беззаботный — ударяет их обоих, как ледяной ветер и они оба вздрагивают и выходят из замедленного ступора.
- Чтобы у него что-то уменьшилось? Не смешите меня. Да у него встает на все живое.
Себастьян невольно морщится от слов Дэниеля, Курт поворачивает голову, чтобы посмотреть на кухню, и момент, каким бы он ни был, закончен. Курт начинает подниматься и Себастьян вдруг понимает, что у него нет права, ни на йоту, ни на миллисекунду, удерживать Курта или пытаться что-то ему объяснить, потому что то, что он мог бы ему сказать, означало бы конец той хрупкой, но важной для него дружбы, означало бы разрыв доверия, означало бы, что его мысли и смутные образы — что это правда. И что вокруг одна фальшь и исходит она только от него.
Курт достаточно звонко и уверенно говорит, что ему пора, потому что завтра рано вставать и вообще сколько можно обитать у столь гостеприимных друзей. Себастьян начинает слышать форсированность и недосказанность в голосе Курта, но он не может поймать его на этом, не утонув с головой в том, что ему самому придется ответить. Поэтому он небрежно кидает мобильный на диван и идет провожать Курта — как десятки, многие десятки раз до этого. И кто бы мог подумать, что это станет почти рутиной, что Курт, проводящий с ним — нет, с ними, - но кого он обманывает, все же с ним — так много времени, это будет не исключением из правил, а нормой.
Себастьян тоскливо смотрит, как Курт зашнуровывает ботинки, как застегивает пуговицы пиджака и обматывает шарф летящим движением руки. И тут Себастьян понимает, что не может. Не может настолько врать. Настолько притворяться. И что если он хочет рассчитывать хотя бы на дружбу — хотя о чем другом может идти речь? - то обманывать просто нельзя.
- Курт, я, - Себастьян осекается, когда видит напряженный, почти злой взгляд Курта. Он не видел его таким со времен школы, но тогда он вел себя как полный мудак. Сейчас же этот взгляд равноценен пощечине и Себастьян невольно делает полшага назад.
- Я не знаю, что тут происходит, - Курт делает движение пальцем между ним и Себастьяном, - но мне нужно время. Я не, - он смотрит в сторону кухни, скрытой сейчас стеной коридора, вздыхает и его взгляд смягчается на долю процента, - я не буду, я не могу.
Курт слегка трясет головой и с напряженной улыбкой смотрит в глаза Себастьяна, открывает рот, чтобы что-то сказать, но в итоге только одергивает пиджак и поправляет лямку сумки.
Себастьян еще никогда не чувствовал себя статистом в собственной жизни, когда все вокруг идет бесконечно неправильно, а он не может ни на что повлиять. Курт кивает ему, как бы решив что-то для себя, кричит «Пока, Дэн», дожидается ответного прощания и выходит из квартиры, и как выяснится в ближайший месяц, жизни Себастьяна.
Даже удивительно, как незаметно и аккуратно твой друг может пропасть из твоего поля зрения, даже не вызывая ничьих подозрений. Курт поддерживает вежливое общение с Дэниелем, держит их в курсе своих событий и новостей, но Себастьян понимает, насколько это не то. Насколько это сформированный внешний образ, вежливый фасад, аккуратная проекция того, что якобы происходит в жизни Курта. И Себастьян не вмешивается. Может, это трусость. Может, это осторожность. Но все, что происходит в его жизни, выглядит настолько неестественно и как будто не с ним, что он даже не может дать этому оценку. Он продолжает ходить на работу, встречаться с друзьями (и по миллиону причин Курт не может быть среди них, и никто ничего не подозревает, и это тоже выносит мозг и добавляет ощущения абсурдности — почему никто ничего не замечает?!). Себастьян живет такой же насыщенной и счастливой жизнью, как и до этого. Себастьян повторяет это себе, осматривает свои реакции, как больной после зомби-укуса проверял бы в отражении, стал ли он монстром или еще нет. Его больше всего пугает, насколько легко Курт исчезает из его жизни. Растворяется, как мираж. И как налаженно продолжается быт с Дэниелем, как ничто не угрожает их будущему — надежному, красивому, веселому и правильному.
Поэтому когда Себастьян, стоя на кухне и вытирая влажную кружку полотенцем, ровным тоном говорит Дэниелю, что им нужно расстаться, то сложно сказать, кто из них удивляется больше. Или кто из них в итоге удивляется меньше, потому что Себастьян недоумевает, почему он не сделал этого раньше, Дэниель говорит, что «все к этому и шло», хотя Себастьян не знал, что был способен на это еще 10 секунд назад. И в итоге их мирное, хотя и недоуменное расставание, занимает ровно два дня, пока они молча, но не враждебно, а скорее устало, собирают вещи Дэниеля по коробкам, планируют его съезд на квартиру их общего друга и решают, кому достанется коллекция сковородок и ножей (Дэниелю, потому что Себастьян не какой-нибудь там злодей).
Смелости Себастьяна хватает только на то, чтобы написать Курту смс «мы с Дэниелем расстались» и убрать телефон на тумбочку, чтобы не ждать, как какая-нибудь нервическая барышня, ответа. Еще через два дня, когда Себастьян морально готовится стать сталкером, залезть в фейсбук и выяснить, куда может пойти Курт, чтобы там его случайно встретить, последний звонит в дверь и с порога говорит скороговоркой, снимая шарф, разуваясь и аккуратно вешая пиджак на плечики:
- Я ничего не обещаю, я ничего не знаю и ничего не понимаю. Нам надо с тобой поговорить о многом и не думай, что ты так легко отделался. Но пока...
В этот момент Курт поворачивается к Себастьяну, который все еще стоит с чашкой кофе и в пижамных штанах, которые ему год назад подарил Курт, но которые Дэниель назвал «детскими» и решил их судьбу на долгое время, и почему это не было звоночком для Себастьяна — одному богу известно, и о чем он только думает, когда Курт, его Курт, стоит перед ним во плоти, в дурацких пестрых носках, в идеально-сидящей одежде и с идеально-уложенной прической, -и этот идеальный Курт вдруг запинается и только когда Себастьян тянется, чтобы поставить кружку на шкафчик сбоку, устремляется вперед и обхватывает Себастьяна руками так сильно, что он едва успевает вдохнуть. Чашка цокает о полку, но удерживается, Себастьян обнимает Курта в ответ и утыкается носом в волосы, с удивлением понимая, что он знает запах его волос, и что это настолько родной запах, что он узнал бы его с закрытыми глазами и просто бы назвал его как «свой». Курт бурчит ему что-то в плечо, но Себастьян поглаживает его по лопаткам и зарывается носом еще сильнее.
В этот момент жизнь наконец-то встает на свою ось, и все становится правильным и никаким иначе.

@настроение: и это ведь не мой драббловский формат. это что-то новое для меня. вот как.

@темы: мини-фики

---

2 мини-фика

говорят, чтобы выйти из тоски надо делать. что-то.
прослушивание би-2 какбэ только усугубляет, поэтому напишу 2 мини-фика
с вас фандом, пейринг и ключевое слово для вдохновения.
если чего-то нет, попытка заказа не засчитывается

Мстители, кэпостарк, "кофейный леденец".
я не шиппер. поэтому просто наблюдение. you can twist it any way you want.

- Почему в этой жопе мира нет нормальной жрачки?
Тони открывает и захлопывает дверцы кухонного гарнитура не глядя. Это уже третий его подход к полкам. Там все еще пусто и без перемен.
За окнами метель припорошила вид уже наполовину. Тони почесывает реактор и кидает ложку в Стива, листающего брошюры на диване в гостиной.
И занесло же их в этот заброшеный домик посреди Ничего. Стив отбивает ложку, потом аккуратно складывает "лучший выбор шашлычниц для отдыха в горах" и медленно поднимает ложку и кладет на соседний столик.
От вопля с кухни он чуть не сбивает коленкой шаткую конструкцию. С торжествующим "а-га!" Тони появляется в проеме кухне.
- Нашел!
Стив потирает уже не болящее колено и вопросительно поднимает бровь.
- Кофейный леденец. Мой и только мой.
Стив закатывает глаза. Тони плюхается рядом на диван.
- Но если ты будешь себя хорошо вести, может, дам тебе лизнуть пару раз.
Стив складывает руки на груди и бурчит:
- Спасибо, не надо.
Тони толкает его плечом и разваливается на подушках поудобнее:
- Раз не надо, то и отлично, мне больше достанется.
Стив трет пальцами уставшие глаза. Ветер за окном усиливается. Снежинки бьются в стекло и остаются там, как в песочных часах.



Уилл/Ганнибал - поводок

- Да куда ж она убежала, - Уилл теребит в руках ошейник и, спотыкнувшись о волочащийся хвостом поводок, кричит в молочный туман леса, - Герда! Герда!
Уилл вздрагивает, когда тяжелая ладонь ложится ему на левое плечо. Ганнибал подается вперед и говорит тише, чем было бы удобно расслышать с кровью, шумно пульсирующей в ушах.
- Давай поищем ее у ручья. Собаки часто останавливаются у источников воды.
Уилл фокусируется на Ганнибале, на ворсинках теплого и наверняка колючего шарфа, лежащего поверх кашемирого пальто. Ганнибал сжимает его плечо чуть сильнее и Уилл выходит из состояния ступора.
- Да, да, конечно. Давай.
Поводок, измазанный в грязи, оплетает ботинки и Ганнибал проворно наклоняется, чтобы его схватить. Уиллс смотрит, как Ганнибал обкручивает поводок несколько раз вокруг кулака, смотрит на грязь, наслаивающуюся на костяшках пальцах, на сломанный листик, прилипнувший к кожаному ремешку. Ганнибал доматывает всю длину так, что рука Уилла дергается к его руке, говорит "пойдем" и плавно ступает по хрустящим веткам в темноту леса. "Пойдем", мысленно отвечает Уилл и, перехватив покрепче ошейник, идет следом.

@темы: мини-фики